Anne-Marie Milliot-Wetzel

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Déchirer, inciser, perforer, froisser, gratter, réaliser des empreintes, etc. : la peinture d’Anne-Marie Milliot réactive certains gestes décisifs des années 1950-1980, gestes initiés par Lucio Fontana, Jean Degottex, certains membres du groupe Support-Surface, d’autres encore. C’est dire qu’elle n’a en rien abdiqué le côté expérimental de ces années-là, qu’elle n’a pas baissé la garde, cédé à la tentation du confort de la répétition, de l’embourgeoisement. C’est dire également qu’elle ne se sent pas écrasée par les références citées, mais au contraire vivifiée, stimulée par elles.

De tous les gestes mentionnés, celui d’inciser est le plus essentiel car il est le principe de plusieurs de ses séries. La peinture d’AMM est ainsi une peinture par incision. L’incision laisse, en effet, jouer la capillarité de la couleur à travers le support, brouillant les faces (où est le recto ? ; où est le verso ?), engageant entre elles un jeu de va-et-vient, de dialogue. Nombre de ses œuvres seraient à présenter non contre un mur, mais dans l’espace, afin que les deux faces soient visibles.

AMM peint par série, jusqu’à la panne. Elle peint tant que le travail en cours la surprend, l’étonne, l’amuse, l’émerveille. Ce qu’elle aime : se donner au départ quelques règles, certaines contraintes, qui, en cours de route, dévieront, viendront la surprendre – voire la menacer. Si le résultat est donné au départ, alors à quoi bon continuer de peindre…

AMM ne vit pas sur ses acquis ; à chaque nouvelle série, elle les met en jeu. La réussite est souvent très près de l’échec : un mince fil les sépare. La plupart du temps, on ne sait pas très bien à quoi tient la réussite ou l’échec, le basculement d’un côté ou de l’autre.

Il nous faut aller à la rencontre de la peinture émerveillante d’AMM, avec nos yeux, notre cœur et notre corps, notre culture. Alors s’annonce une découverte – ce qui n’est pas si fréquent.

Christian Limousin, Anne-Marie Milliot. L'étape de Vézelay, Maison Jules-Roy, Vézelay, 2012. Extrait.

Expositions collectives

1978

  • 32e Salon des Réalités nouvelles, Parc Floral, Paris
  • L’Art dans la ville, Billom. 
  • Galerie Michelle Lechaux, Paris
  • La Texture, Espace lyonnais d’art contemporain (Elac), Lyon
  • Grands et jeunes d’aujourd’hui, Grand Palais, Paris
  • Travaux sur papier, Centre culturel, Villeparisis

1979

  • Espace et Matière, Espace lyonnais d’art contemporain (Elac), Lyon
  • Travaux sur papier, Centre culturel, Villeparisis

1980

  • Deutsche und Französische Maler, Librairie-Galerie Berens, Trèves (Allemagne)
  • Papier Papier, Musée Réattu, Arles
  • Détournement du fil, Le Groupe Tapisserie, Roubaix
  • Les métiers de l’art, Musée des arts décoratifs, Paris
  • Première Biennale internationale de la miniature textile, Szombathely (Hongrie) 
  • Travaux sur papier, Centre culturel, Villeparisis

1981

  • 10e Biennale internationale de la Tapisserie contemporaine, Musée des Beaux-Arts, Lausanne (Suisse)
  • Textile vannerie, Théâtre d’Angers

1982

  • Articulations, art textile contemporain, Entrepôts Lainé, Bordeaux
  • De l’assemblage à l’espace, Galerie municipale Édouard-Manet, Gennevilliers
  • Textielstructuren, Vieille église, Vichte (Belgique)

1983

  • Multiples, Artothèque, Cherbourg
  • Fibres non tissées, Galerie Bellefontaine, Lausanne
  • Le papier. Un nouveau langage, Musée des arts décoratifs, Lausanne / Musée Bellerive, Zurich (Suisse)
  • Première Biennale internationale de créations textiles, Abbaye d’Ouville, Yerville
  • Papier & Arts plastiques, Cracap, Le Creusot

1984

  • Papiers Blue-Jean, Salle de l’Ancienne-Poste, Montluçon
  • Biennale internationale des Arts du Papier, Musée régional du Sagueney / Lac-Saint-Jean, Chicoutimi (Canada)
  • Dédale 84, deuxième biennale des métiers d’art, CIRCA, La Chartreuse, Villeneuve-lez-Avignon
  • Première Biennale du dessin, Clermont-Ferrand

1985

  • Art Textile, Art Souple, exposition itinérante en Australie
  • Symposium national de sculpture métallique, Thiers
  • Magnetics in Paper, Galerie De Sluis, Leidschendam (Pays-Bas)
  • Parapluies, Salles des Ecuries, Musée d’art et d’archéologie, Aurillac
  • Damon Brandt Gallery, New York (États-Unis))

1986

  • Internationale Biennale der Papierkunst, Leopold-Hoesch-Museum, Düren (Allemagne)

1988

  • Cinéma, FDAC / Festival du Court-Métrage, Hôtel du Département, Clermont-Ferrand
  • Le Frac Auvergne à Moulins, Bibliothèque publique de Moulins
  • Six artistes face au papier, Dare d’Art, Centre culturel communal, Hôtel de ville de Cachan

2001

  • Le papier. Matière première de l’art, La Maison des Arts, Carcès

2018

  • Croiser Textile / Art II, Abbaye d’Art de Trizay, Charente-Maritime

Expositions personnelles

1977

  • « Panarea 77 », Galerie Eupalinos, Clermont-Ferrand

1978

  • Galerie La Nacelle, Clermont-Ferrand 

1981

  • « dans le papier la couleur la toile », Musée Cantonal des Beaux-Arts, Lausanne (Suisse)
  • « dans le papier, la toile », Galerie Noëlla Gest, Saint-Rémy-de-Provence

1982

  • « Assemblages », Centre culturel, Cherbourg
  • Galerie l’Hectare, Clermont-Ferrand
  • « dans le papier la couleur la toile », Galerie La Main, Bruxelles (Belgique)

1983

  • « Lisse et strié », Maison de la Culture, Amiens 

1984

  • Salle de l’Ancienne Poste, Montluçon
  • Galerie Pasnic, Paris
  • Galerie Ester Milano Cimmarusti, Bari (Italie)

1985

  • École des Beaux-Arts, Clermont-Ferrand

1987

  • Maison de l’Avocat, Clermont-Ferrand
  • « OW. Contour d’un corps masculin. Extrait », Ecuries de l’Hôtel de Chazerat, FRAC Auvergne, Clermont-Ferrand

1988

  • « Papiers 81-84 », Galerie 17, Clermont-Ferrand
  • Expositions dans les 9 Centres Culturels français au Maroc
  • « Corps », Post-Poster, Paris

1989

  • « Jacques-Louis David ou Les Contours d’une Utopie », Galerie municipale Édouard-Manet, Gennevilliers
  • Centre culturel français, Constantine (Algérie)

1990

  • « L’œil du jaguar », musée des Arts décoratifs, Paris
  • « Peintures 1980-1990 », Maison de verre Pierre Chareau (Post-Poster), Paris

1991

  • « L’œil du jaguar. Peintures murales », Fonds d’Art Moderne et Contemporain, Montluçon
  • « Peintures récentes et œuvres graphiques », chez Catherine et Michel Périn, Paris

1992

  • « Hold-Up. Dessins 1991-1992 », Post-Poster, Paris

1993

  • « Hold-Up. Peintures et dessins d’après Nicolas Poussin », musée des Beaux-Arts, Clermont-Ferrand
  • « Appeaux. Peintures et dessins », Galerie Point Rouge, Paris

1995

  • « Dessins. Peintures », chez Catherine et Michel Périn, Paris

1996

  • « Peintures », Post-Poster, Paris

1999

  • « Ensemble de peintures murales », Tribunal administratif, Clermont-Ferrand

2001

  • « Après le passage du chevreuil », chez Christine et Bernard Roques, Paris

2003

  • Nouveaux papiers, à l’atelier, Paris

2004

  • « Peintures. Dessins », chez Christiane et Jean-Etienne Couëtte, Biéville-Beuville

2005

  • Peintures récentes, 2003-2005, à l'atelier, Paris

2006

  • « Peintures récentes. 2003-2006 », chez Catherine et Michel Périn, Paris

2008

  • « De l’arbre à la feuille », chez Marie-Noël de Gary, Neuilly-sur-Seine

2010

  • « Nouveaux papiers », chez Antoine Bosshard, Lausanne (Suisse)

2011

  • Peintures 2011, à l'atelier, Paris

2012

  • « L’étape de Vézelay », Maison Jules-Roy, Vézelay

2013

  • « Dernières peintures », chez Antoine Bosshard, Lausanne (Suisse)

2014

  • La Fontaine, des animaux et des mots, à l’atelier, Paris

2015

  • « A main levée », chez Ulrike Blatter, Montreux (Suisse)

2016

  • « La Fontaine. Des animaux et des mots », La Librairie du square, Paris

2017

  • « Peintures », chez Catherine et Michel Périn, Paris

2019

  • « Œuvres anciennes et récentes », Studio architecture, Paris

Collections publiques

  • Fonds national d’art contemporain, dépôt au musée des Arts décoratifs, Cabinet des dessins, Paris
  • Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris
  • Fonds municipal d’art contemporain, Gennevilliers
  • Musée Réattu, Arles
  • Artothèque, Cherbourg
  • Fonds municipal d’art contemporain, Clermont-Ferrand
  • Fonds municipal d’art contemporain Montluçon
  • Fonds régional d’art contemporain Auvergne
  • Fonds départemental d’art contemporain Puy-de-Dôme
  • Collège Victor-Hugo, Le DonjonTribunal administratif de Clermont-Ferrand
  • Centre d’art Langage plus, Alma (Canada)
  • Collection Merrill Lynch, New York (États-Unis)

Collections privées

  • Près de 500 œuvres d’Anne-Marie Milliot sont conservées dans plus d’une centaine de collections privées, en France et à l’étranger

Textes & entretiens

  • « [En reprenant mon travail de peintre…] », ELAC Magazine, n°7, 1978
  • « [J’interviens…] », ELAC Magazine, n°11, 19 septembre-4 novembre 1979
  • « Création papier », A.E.R.P., novembre 1980
  • « Des voiles… de bateaux », Textile / Art, n°4, juillet 1982
  • « Tailler et coudre pour le vent », Textile / Art, n°4, juillet 1982
  • « [L’assemblage…] », De l’assemblage à l’espace, Galerie municipale Édouard-Manet, Gennevilliers, 1982
  • « Entretien avec Yves-Michel Bernard », OW. Contour d’un corps masculin. Extraits, Fonds régional d’art contemporain Auvergne, Clermont-Ferrand, 1987
  • « [L’Œil du jaguar…] », L’Œil du Jaguar, musée des Arts décoratifs, Paris, 1990
  • « A l’œil nu », Ironie, n°137, mars 2009
  • « La Danse inachevée de Matisse », Théâtre / Public, n°200, juin 2011

Biographie

Expositions

Bibliographie

Contact

ANNE-MARIE MILLIOT - 1977-1985, LES ANNÉES RADICALES

ANNE-MARIE MILLIOT - 1977-1985, LES ANNÉES RADICALES

Vendredi 05 février 2021 à 14h00

Salle 6 - Drouot, 9, rue Drouot 75009 Paris Courtesy Ader, Maison de ventes
Branchages

Branchages

2008

46 x 54 cm, Papier découpé assemblé acrylique
Carré rouge

Carré rouge

1983-1985

Carré blanc

Carré blanc

1983-1985

Quadrilatère

Quadrilatère

1983-1985

Carré Jaune

Carré Jaune

1982

Vigne rue Saint-Antoine

Vigne rue Saint-Antoine

2008

Sans titre

Sans titre

1981

156 x 57 cm/u
Dyptique noir et blanc

Dyptique noir et blanc

1984

200 x 170 cm, Acrylique sur papier, marouflé sur tarlatane
Pour Waldy

Pour Waldy

1984

53 x 67 cm, Acrylique et papier soudé
Arbre 3

Arbre 3

2016-2017

Tout blanc

Tout blanc

1977

104 x 104 cm, Tressage de coton sur toile. Courtesy Ader, Maison de ventes
Composition

Composition

1978

130 x 97 cm, Acrylique et tressage de coton sur toile. Courtesy Ader, Maison de ventes
Composition

Composition

1978

130 x 97 cm, Acrylique et tressage de coton sur toile. Courtesy Ader, Maison de ventes
Fruits (d'après Picasso)

Fruits (d'après Picasso)

2007

53 x 43,5 cm, Papier découpé assemblé acrylique

Panarea

Panarea

1978

25 x 55 cm
Panarea

Panarea

1978

22x52,5cm, Aquarelle Courtesy Ader, Maison de ventes
Composition

Composition

1978

Environ 170 x 77 x 55 cm (déployé), Papier d’Ambert et inclusion de bandes de tissu peint polychrome - Polyptyque 5 panneaux. Courtesy Ader, Maison de ventes
Anne-Marie à l'atelier Saint-Antoine

Anne-Marie à l'atelier Saint-Antoine

décembre 1978

Composition

Composition

vers 1979-1980

51 x 64 cm, Papier d’Ambert et arrachage de cordes teintées. Courtesy Ader, Maison de ventes
Bâtis rouge

Bâtis rouge

1977-1978

131 x 137 cm, Tissu peint acrylique, plis en réserve et brodé de coton. Courtesy Ader, Maison de ventes
Bâtis bleu

Bâtis bleu

1977-1978

128 x 322 cm, Tissu peint acrylique, plis en réserve et brodé de coton. Courtesy Ader, Maison de ventes
Exposition de Trisay, 2018

Exposition de Trisay, 2018

Assemblage de 16 feuilles de papier, 1979

Assemblage de 16 feuilles de papie

Assemblage de 16 feuilles de papie

1979

34 x 26 cm/u, Papier et cordes soudées
Planète rouge

Planète rouge

1980

Série OW, les pendus

Série OW, les pendus

1985

Cylindres

Cylindres

1979

Cylindres

1979

33 et 25 cm, Sculptures en papier d’Ambert teinté ou peint et roulés avec arrachage ou empreinte de corde. Courtesy Ader, Maison de ventes
Cylindres

Cylindres

1979

22 et 23 cm, sculptures en papier d’Ambert roulé et teinté à la corde. L’une monogrammée Courtesy Ader, Maison de ventes
Cylindres

Cylindres

1979

29,5, 29 et 26 cm, 3 sculptures en papier roulé et teinté à la corde. Courtesy Ader, Maison de ventes
  • Pour toute information

    atelier.ammw@gmail.com
© 2023 Anne-Marie Milliot-Wetzel